UNA NUTRICIONISTA NOS AYUDA A HACER LA COMPRA

En un post anterior charlábamos con Tom Waits en un bar de carretera de California. La técnica consiste en poner el acento en el lugar donde se celebra la entrevista o el reportaje, situando el personaje en un ambiente con el que todo el mundo le relaciones.

 

 

Hoy volvemos a poner el acento en el LUGAR donde realizamos la entrevista, y ponemos como ejemplo el reportaje ‘Con la nutricionista, en el súper’, publicado en la revista AR. En este caso nos llevamos al personaje (la nutricionista Beatriz Beltrán) a un supermercado para que nos explique el valor nutricional de los alimentos que componen la cesta de la compra.

 

En realidad se trata de un reportaje, uno de tantos, sobre alimentación saludable. Pero aquí se le da un GIRO ORIGINAL: “Nos llevamos a una experta de nutrición a hacer la compra, y nos habla sobre el tema”.

 

Es importante la PUESTA EN ESCENA. Contamos algunas pinceladas de cómo se desarrolló el encuentro con la experta y el desarrollo del reportaje (“Quedamos, en uno de los hipermercados Sánchez Romero, con Beatriz Beltrán de Miguel, doctora en Farmacia”; “Cojamos el carro, pues, y demos un agradable paseo por los pasillos del súper para descubrir qué se esconde detrás de cada etiqueta).

 

También tiene aquí bastante importancia la foto con que se ilustra el reportaje. Se ve a Beatriz Beltrán, con su bata blanca de nutricionista, con el lineal del supermercado de fondo y dispuesta a acompañarnos (y aconsejarnos) en nuestra compra.

 

LA TÉCNICA DEL ‘EDITOR INVITADO’: JAMES BLUNT ESCRIBE LOS TITULARES DEL DIARIO METRO

 

blunt11Los 23 millones de lectores que el diario gratuito ‘Metro’ tiene en todo el mundo tuvieron ocasión de leer el pasado 17 de noviembre un número muy especial. Ese día, el cantante James Blunt realizó la labor de ‘editor invitado’ del periódico.

 

 ¿Qué significa esto? Pues que el artista británico, que saltó a la fama con su tema ‘You’re Beautiful’, tuvo ocasión de participar y aportar sus puntos de vista en la elaboración de las noticias y reportajes de dicho día.

 

Trabajando mano a mano con el responsable de la edición global de ‘Metro’, Sakari Pitkanen, James Blunt colaboró en las tareas habituales de un editor: la selección de las noticias, el debate sobre los temas que saltan a portada, la titulación de los contenidos, el enfoque y el tono de las noticias, etc.

 

No es ésta la primera vez que se invita a un personaje conocido para aportar su visión en la elaboración de un medio de comunicación. Existen varios precedentes. Un ejemplo: el cantante y activista Bob Geldof se atrevió en el diario alemán más leído, el periódico ‘Bild’, para el que dio forma a una portada que hacía un llamamiento para colaborar con África.

 

El británico ‘The Independent’ hizo lo propio con el diseñador Giorgio Armani y el cantante de Bono. Y el francés ‘Libération’ delegó por un día en el grupo de rap ‘NTM’ el cargo compartido de redactor jefe. Los dos artistas participaron en la tradicional reunión de redacción a primera hora de la mañana y comentaron los temas que aparecían en las páginas. También ocuparon la portada.

 

Esta iniciativa de la cabecera gala también se llevó a cabo con la cantante Patti Smith como protagonista. La comprometida artista aprovechó ’su’ número para dar su opinión sobre temas tan polémicos como la eutanasia.

 

 

EL CAMBIO DE PIEL DE UN ‘PERSONAJE CONOCIDO’

Durante el verano de 2007, El MAGAZINE de EL MUNDO publicó una interesante serie de cuatro reportajes titulada ‘Trabajos de Verano’. El planteamiento era que un personaje conocido se disfrazara y ejerciera uno de los trabajos típicos del verano, para después contar su experiencia en primera persona.

 

Sacamos aquí como ejemplo el reportaje titulado: “Eugenia Rico, vendedora en Cala Cortina”. Un aspecto importante era que se buscó la implicación de personajes conocidos (lo que de entrada ya aporta un elemento de interés), pero NO POPULARES (lo que facilitaba el que no fueran reconocidos). Las claves de este planteamiento fueron:

 

  • Se les plantea UN CAMBIO DE PIEL. No vemos a la escritora Eugenia Rico escribiendo delante del ordenador, sino en una SITUACIÓN FUERA DE LO COMÚN PARA ELLA.

 

  • Interesa ver las sensaciones y dificultades de unas personas habituales del verano (vendedores de playa), pero VIVIDAS DESDE EL PUNTO DE VISTA PECULIAR del personaje que se presta a esta experiencia.

 

  • Escrito en PRIMERA PESONA y FIRMADO POR LA PROTAGONISTA. En este caso, no hay grandes problemas porque la escritura es el instrumento de trabajo habitual de un escritor. Si el protagonista perteneciera a otra profesión, el periodista, posiblemente, le hubiera hecho de negro.

 

  • Aporta datos que dan CREDIBILIDAD a través de un plan de trabajo: “Se propone vender su mercancía” (el objetivo); “durante diez horas” (No está sólo un ratito)

 

  • El REPORTAJE FOTOGRÁFICO hace más verosímil el trabajo periodístico.

 

  • FICHA CURRICULAR de la protagonista, al final del reportaje. No todo el mundo tiene por qué saber quién es Eugenia Rubio. Creo que éste fue un fallo, porque desde mi punto de vista la ficha debería haberse destacado al comienzo del reportaje.


 

DESCENSO A LOS JUZGADOS, O LA TÉCNICA DE LA ‘FUENTE LAZARILLO’

Yo Dona, suplemento femenino de El Mundo, publicó el pasado mes de julio un reportaje titulado ‘Descenso a los juzgados (de violencia de género)‘. El objetivo era conocer de primera mano el ambiente que se respira, en una jornada cualquiera, en uno de los 83 tribunales exclusivos para este tipo de delitos que existen en España. Reflejar la psicología de los personajes implicados en este tipo de casos. El miedo de las víctimas. La ira de los familiares. El odio contenido de los agresores. La frialdad profesional de jueces, fiscales, abogados…

Para realizar este reportaje, la periodista Angeles López recurre a la ayuda de la abogada Carmen Roney. Veamos cómo describe el encuentro con ella y su presentación: “Son las nueve de la mañana. En el chaflán de los madrileños juzgados de la Plaza de Castilla, entre una nube de funcionarios, hombres y mujeres citados a comparecencias, gitanas con sus rorros anudados a la cadera y algún famosillo despisado con tiempo extra para demandas, establezco contacto visual con Carmen Roney –conocida abogada penalista y de familia, miembro del Observatorio contra la Violencia del Ayuntamiento de Madrid– que se ha prestado a guiarme por ese entramado de salas, abogados, defensa, fiscalía, forenses y magistrados que componen los juzgados exclusivos de violencia de género”.

Carmen Roney va a ser la fuente principal de este reportaje y nos va guiar por un mundo complejo. Un reportaje de estas características, si no somos expertos en Tribunales, se nos escaparía de las manos a no ser que busquemos la ayuda de un especialista que nos guíe. Esto es, un lazarillo que nos lleva de la mano y nos va introduciendo por las salas, nos va explicando los casos a los que asistimos y el funcionamiento de este tipo de juicios.

Como es lógico, siempre que un periodista se enfrenta a un tema que no domina recurre a la ayuda de expertos que les guían. Casi siempre con análisis y opiniones de tal o cual tema, y con sus entrecomillados de rigor. Sin embargo, lo más llamativo del enfoque de este reportaje es la omnipresencia continuada de nuestro lazarillo, Carmen Roney, en el texto reportaje, que nos lleva de un lado para otro y cuyo trabajo de guía queda más que explícito. Un ejemplo: “En un receso con café de máquina incluido, Carmen me presenta a Amina en el recibidor de la quinta planta. Una belleza marroquí en la treintena de su vida, cuyo caso acaba de llevar la abogada”.

Una buena alternativa a otros planteamientos más neutros.


¿ES POSIBLE HACER PERIODISMO EN MATRIX?

holograRecomiendo la lectura del reportaje ‘Holografías, pantallas táctiles…’ que Bárbara Celis publica en El País del domingo. Un gran trabajo en el que se detalla el uso que las cadenas de EE.UU. han hecho de las tecnologías más punteras durante la pasada campaña electoral.

Se trata de un claro ejemplo, uno más, de cómo la información televisiva se va alejando del periodismo para deslizarse a pasos agigantados hacia la industria del entretenimiento. Y no digo que esto sea ni bueno ni malo, sino que es sencillamente lo que es: cada vez menos periodismo y cada vez más espectáculo.

Según el reportaje de El País, las innovaciones más destacadas fueron las siguientes:

  • La NBC fue la que desplegó la imagen más galáctica. Utilizando el llamado sistema Brainstorm 3D, hasta ahora exclusivo de Hollywood, consiguió que sus periodistas interactuaran físicamente con los datos electorales en un estudio con fondos virtuales que emulaban el Capitolio estadounidense y donde los números y los gráficos aparecían y desaparecían frente a ellos a velocidades de vértigo.
  • La cadena Fox creó cubos en 3D en cuyas diversas paredes se mostraban pantallas en las que se veía a otros presentadores situados en diferentes estudios
  • Las pantallas táctiles fueron utilizadas prácticamente por todas las cadenas, aunque las de la CNN, de gran tamaño, fueron las más llamativas.
  • La CNN protagonizó la acción más impactante con la entrevista que el periodista Wolf Blitzer le hizo en directo a la reportera Jessica Yellin, que apareció en Washington bajo forma de holograma cuando en realidad estaba en Chicago, como si se tratara de Obi-Wan Kenobi en ‘La guerra de las galaxias’. Horas después, el periodista Anderson Cooper teletransportaba desde esa misma ciudad hasta su estudio a will.i.am, el músico que le hizo la canción al Yes we can de Obama.

Lo dicho: la información televisiva parece estarse enfocando cada vez más hacia el entretenimiento. En próximos posts tocaremos varios ejemplos de programas de TV españoles en los que, bien es cierto que a otros niveles, parece confirmarse esta tendencia: actores disfrazados de reporteros, tertulias-gallinero ocultas tras formatos de debates serios, predominio de las noticias-espectáculo sobre las noticias-relevantes, paparazzi carroñeros acosando a famosos de mediopelo…

Cualquier cosa vale con tal de que estimule la emoción (la más simple), las pasiones (las más bajas), las sensaciones, el amarillismo. Y la pregunta del millón: ¿por qué renuncian los canales al análisis y la reflexión? ¿Es incompatible el libre pensamiento con el formato televisivo?


ALMUERZO CON… UN MODELO DE ENTREVISTA DISTENDIDA

A lo largo del pasado verano, El País publicó en su contraportada una serie basada en un modelo de entrevistas distendidas y amables con el título genérico de ‘Almuerzo con…’, ‘Desayuno con…’ o ‘Cena con…’, según fuera el caso.

Lo más llamativo de este modelo de entrevista es que, teóricamente, la misma se producía mientras entrevistador y entrevistado compartían mesa y mantel. Se publicaba, junto a la foto del personaje, una fichita con el nombre del restaurante, los platos que se habían degustado y el precio total del mismo.

En el texto casi siempre se hacía alguna referencia a la situación o se justificaba por qué se había elegido dicho restaurante: “En La Piazza, restaurante familiar en el corazón de Los Angeles, es fácil ver a Luis Miguel. A Antonio Baderas le pilla cerca de casa y Penélope Cruz también pasa por ahí. Drew Barrimore o Nicolas Cage son habituales. Pero el actor cubano Nestor Carbonell (el entrevistado) no es ninguno de ellos”.

Es un enfoque que nos lleva a pensar otros lugares o situaciones en los que hacer la entrevista: tomando cañas, en una discoteca, haciendo deporte, jugando a las cartas, paseando por una oficina… No está mal la fórmula.


REENFOCAR UN TEMA TRILLADO CON EL FORMATO DE ‘MI QUERIDO DIARIO’

Corría el mes de agosto de 2006 y una asamblea de 2.500 astrónomos toma la decisión de expulsar a Plutón del Sistema Solar. Los periódicos informan ampliamente de tan sorprendente decisión. A los dos días es un tema conocido ya por todos. Un tema quemado.

Lógicamentelas revistas de divulgación científica no podían obviar este acontecimiento, por muy trillado que estuviera ya el tema. ¿Qué hacer? Pues lo de siempre: vamos a estrujarnos la mollera para buscar un enfoque original, un punto de vista que nadie haya aportado.

Fue lo que hizo la revista QUO, que se puso en contacto con Rafael Bachiller, el representante español en la asamblea, y le propuso que escribiera él, en primera persona, los entresijos de los debates y los motivos que llevaron a tomar esta decisión. Y que lo hiciera con la fórmula del ‘diario’. Dicho y hecho, el reportaje que finalmente salió publicado fue narrando día a día todo lo acontecido durante los cuatro días que duraron las deliberaciones.

Y fue presentado de la siguiente manera: “Este es el diario en exclusiva del representante español en la asamblea de 2.500 astrónomos que decidió expulsar a Plutón”.

¡Una original vuelta de tuerca!

EL ‘SUMARIO ALTERNATIVO’ DE ESQUIRE

Cae en mis manos el número de agosto de la edición americana de la revista Esquire. Me llama la atención un recurso que, aunque secundario, me parece muy curioso. Se trata de una página que podríamos denominar como SUMARIO ALTERNATIVO.

¿Que qué es esto? Esquire, como todas las publicaciones, cuenta con un sumario estándar en el que se localizan las distintas secciones y reportajes, con una breve síntesis de los mismos y el número de página donde puede localizarse. Pero además cuenta con una especie de sumario alternativo que consiste en una especie de ‘Diccionario básico para entender los términos más curiosos que te encontrarás en los reportajes de este número’.

Puedes verlo con más claridad en la imagen que aquí reproducimos. En este caso, ‘The Vocabulary’ (que así es como se denomina) recoge términos como extraracial, psysical abnormality o supporting vocalist, por citar sólo algunos, con una breve definición y la página donde pueden ser localizados. Un recurso interesante.

También curiosa es la fórmula de publicar dos declaraciones llamativas, y descontextualizadas, de dos de los personajes que aparecen en el número. Puedes verlo justo en el faldón de la página. Son declaraciones de Anita Briem y David Wondrich, y precisamente por su carácter chocante hace que llamen la atencion y atraigan al lector para una lectura posterior.

UNA ‘ROAD MOVIE’ CON DEL BOSQUE: CÓMO NO ABURRIR CON OTRA ENTREVISTA ESTÁNDAR

El problema era el siguiente. Vicente Del Bosque había sido nombredo nuevo seleccionador, en sustitución de Luis Aragonés. Su presentación consistió en una rueda de prensa multitudinaria, seguida de catorce entrevistas individuales. ¡Y nos encargan que hagamos algo diferente! Pero, ¿cómo? Si a estas alturas este hombre ha ha dicho todo lo que tenía que decir (¡catorce entrevistas!) y ha salido hasta en la hoja parroquial.

Si tenemos imaginación, siempre se puede hacer algo original. Fue lo que hicieron los chicos del Marca, que por algo es el diario deportivo líder. Y los del Marca se montaron una entrevista (¡otra más!), pero con un formato diferente a las demás. Con mucho más tiempo y en un escenario en el que Del Bosque no pudo negarse: se lo llevaron a que le contara sus impresiones a su ciudad natal, Salamanca.

Durante la entrevista se narra las conversaciones que iban manteniendo durante el viaje en el mismo coche del nuevo seleccionador (”Nos montamos en el coche, un Mercedes de tronío”, “En el coche lleva sintonizado Radio Marca”, “Según van cayendo los kilómetros, el bluetooth del coche no da abasto”…) Más que una entrevista, parece un ‘road movie’. Lo que le hace, porque ese era el objetivo, evocar sus comienzos (”¿Qué bonitos recuerdos! Estábamos todo el día en la calle jugando. Después llegaron mis primeros equipos: el Fátima, el Zamorano, el Salomé…)

También, lógico, lleva el momento de analizar el pasado reciente, el presente y el futuro de la selección. Sus ideas, sus planes y sus proyectos con la Roja. Todo a lo largo de un paseo por el casco antituo y algunos lugares emblemáticos de la ciudad en el que los periodistas (Juan Ignacio Gallardo y Roberto Gómez) van anotando todas las anécdotas que les van ocurriendo (”Atiende gustoso a los numerosos aficionados que le paran”, “Mientras caminamos hacia la Plaza Mayor, nos confiersa que…”). Y en este plan.

En fin, que los chicos del Marca supieron cómo darle la vuelta a una situación difícil: cómo hacer algo innovador cuando a nuestro entrevistado le acaban de hacer tropecientas mil entrevistas. Una situación que en periodismo es cada vez más habitual: directores de películas que andan promocionando su última creación, escritores que presentan libros, cantantes que hacen lo propio con sus discos… Si, en estos casos, planteamos a los protagonistas HACER ALGO DIFERENTE, seguro que aceptan. Al fin y al cabo, a ellos también les cansa dar una y otra vez la misma respuesta a las mismas preguntas.

ENTREVISTA CON UN PERSONAJE IMAGINARIO: MONTGOMERY BURNS TE CUENTA SUS SECRETOS

El Economista es un periódico económico en donde aparecen todos los días noticias y entrevistas con empresarios y altos directivos, de CARNE Y HUESO. Un planteamiento ingenioso fue traer a sus páginas a un empresario de éxito, pero DE FICCIÓN, como hizo con el despiadado Montgomery Burns, dueño de la central nuclear de Springfield, el pueblo de los Simpsons.

El tono de humor se percibe, como no podía ser de otra manera, desde el mismo titular: “Daría todo lo que tengo por tener un poco más”. Aquí hay que destacar la CAPACIDAD DEL PERIODISTA para inventar las preguntas, y las respuestas, relacionadas con personajes y situaciones ocurridas en los episodios de los Simpsons.

¡¡Realmente ingenioso!!