Blog de Periodismo Creativo

Ideas y tendencias para una profesión más innovadora y menos rutinaria. ¡Periodismo de Pata Negra!

Archive for the ‘Cultura’ Category

DETALLES DE UN RODAJE… NARRADOS POR SU DIRECTOR EN PRIMERA PERSONA

Posted by Fernando Montero en mayo 18, 2010

Interesante reportaje gráfico de dos páginas el publicado en la revista Fotogramas del pasado mes de febrero. Estamos acostumbrados a ver en las revistas especializadas en cine reportajes en los que se cuentan los detalles de un rodaje.

En este caso se trata de la película ‘Viaje mágico a Africa‘, dirigida por Jordi Llompart. Pero con una original vuelta de tuerca: es el propio director el que, partiendo de una selección de las fotos más representativas que se realizaron durante el rodaje, realiza comentarios a las mismas en las que intenta plasmar las vivencias de cada momento.

Los detalles, las sensaciones, las anécdotas… Todo lo que llamó la atención del director en el rodaje es recogido en el texto, como si quisiera que el lector reviviera esa misma experiencia. Un ejemplo: “Esta secuencia fue un auténtico atrevimiento. A veces los elefantes respondían a los cuidadores, aunque otras veces se alteraban con el ruido. Pero movían sus enormes cuerpos ante los niños con gran delicadeza. Hubiéramos deseado no acabar nunca de rodar”.

Y todo en este plan…

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LECCIÓN DE HONESTIDAD DE CARLOS BOYERO: CÓMO DARLE UN PALO A UN AMIGO (FERNANDO TRUEBA) DE FORMA ELEGANTE

Posted by Fernando Montero en septiembre 20, 2009

Fernando Trueba

Fernando Trueba

Nueva lección de periodismo del crítico de cine Carlos Boyero. Una de los grandes reproches que se le pueden hacer hoy al periodismo en España es el cainismo que lleva a adular sin medida al amigo y atacar sin piedad la yugular del enemigo. Muy pocas excepciones encontramos a esta ley, a esta falta endémica de honestidad profesional. Por ello es muy gratificante leer textos como la crítica que Boyero publica hoy y en el que no deja muy bien parada la película ‘El baile de la victoria’, dirigida por Fernando Trueba, de quien dice que es su amigo (por lo menos, hasta ahora).

La estructura del palo que Boyero le mete a Trueba, y cuya lectura recomiendo, tiene tres partes. La primera es la advertencia sobre la amistad y afecto que le une con la persona a la que va a realizar la crítica. La segunda consiste en la crítica propiamente dicha, en la que no deja muy bien parada a la película. Por último, y como colofón del texto, una coletilla en la que casi pide perdón por la crítica que acaba de hacer.

Primero, la advertencia: “Siempre me acerco al cine con la esperanza de disfrutarlo, pero hay casos en función de la amistad y la admiración que profeso hacia la persona que firma la película en los que daría cualquier cosa porque se cumplieran mis expectativas.”

Segundo, la crítica propiamente dicha en la que, más o menos, dice que la película de Trueba no le ha gustado lo más mínimo. Un ejemplo: “A pesar de ese material argumental, yo no logro creerme casi nada en trama tan presuntamente emotiva”. Otro ejemplo: “La volcánica e hipersensible danzarina también me suena a irreal“. Y todo en este plan.

Por último, el genial colofón final: “Y piensas que a un director que ha demostrado tantas veces talento y sabiduría contando historias con una cámara, en comedia y en drama, no se le puede haber secado la inspiración ni el lenguaje. Ojalá que sea mi sensibilidad como espectador la que está atrofiada“.

¡Chapeau, maestro Boyero!.

Más información:

. Texto íntegro de la crítica

. Carlos Boyero, un crítico que no deja indiferente a nadie

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CARLOS BOYERO, UN CRÍTICO DE CINE QUE NO DEJA INDIFERENTE A NADIE

Posted by Fernando Montero en junio 25, 2009

7-carlos_boyero[1]Carlos Boyero, el genial crítico de El País, ha estado envuelto en una polémica por la críticas que lanzó hacia la última película de Pedro Almodóvar ‘Los abrazos rotos’. Provocó no sólo la respuesta del director de cine manchego, sino un buen número de quejas de muchos lectores sobre su estilo y su tono. Se le tachaba de “excesivamente subjetivo”, “tono despótico” y otras lindezas. La defensora del lector de este diario, Milagros Pérez Olivas, le dedicaba un amplio espacio en su artículo del domingo, y cuya lectura recomiendo.

El crítico se defiende así de las críticas: “Llevo 30 años escribiendo sobre Almodóvar y unas veces me han gustado sus películas, y otras no. Me limito a contarlo. Tengo el defecto de ser sincero y subjetivo”.

Algunos lectores rechazan el estilo de Boyero y le comparan con el del fallecido Angel Fernández-Santos. ¿Qué es pues la crítica? Para este lector, “un instrumento de análisis del dispositivo cinematográfico, no un producto de ingeniería del gusto”. Varios lectores constatan que el estilo Boyero supone una ruptura con lo que algunos denominan “cultura PAÍS”, que personalizan en el “añorado Ángel Fernández-Santos”, a quien Boyero sustituyó, procedente de El Mundo, tras su fallecimiento. “Entiendo que cubrir el hueco que dejó alguien de la valía de Á. F.-S. es muy difícil. Un crítico que hasta cuando ‘destrozaba’ una película lo hacía con argumentos contundentes, serios, razonados… e igualmente subjetivos. (…) Boyero derrocha un estilo desagradable, áspero, caprichoso y, lo que es peor, justifica escasamente (o nada) sus juicios”, lo cual significa, en su opinión, “la absoluta banalización de la información sobre cine en EL PAÍS”.

Milagros Pérez Olivas media en la polémica con la siguiente valoración: Los críticos que siguen la estela de Fernández-Santos son subjetivos, ciertamente, pero apelan a la razón, se esfuerzan por argumentar sus criterios y tratan de conducir al lector hacia la comprensión por la vía del raciocinio, según ciertos cánones compartidos. Carlos Boyero, no. Él apela a las emociones y no admite cánones. Por eso expresa sin pudor sus propias sensaciones en primera persona. Le pido que defina su estilo, y me explica que trata de aportar en sus textos aquello que él más aprecia como lector: “Leer por el placer del texto. Si un texto me engancha, no necesito estar de acuerdo con lo que dice. Un texto no tiene que aburrir, ni ser ilegible. Ha de cultivar la fascinación, la hipnosis, la identificación emocional para conseguir atrapar al lector. Yo intento dar pasión, ironía, emoción. Conozco mucha escritura muerta. Yo intento que mi texto tenga vida”.

Este tipo de escritura subjetivista no suele dejar indiferente: despierta tantas filias como fobias. Y eso es lo que ocurre con Boyero. “Llevo 33 años escribiendo y nadie me va a imponer un estilo. Si hay tanta gente que me lee, será porque le interesa. Y a quien no le guste que no me lea. Lo lamento mucho, pero no puedo ni quiero cambiar. Me llamo Carlos Boyero”.

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LITERALIATV: CÓMO TRATAR LA LITERATURA DE FORMA DIVERTIDA

Posted by Fernando Montero en marzo 17, 2009

imagen-2¿Quién ha dicho que el periodismo cultural es aburriro? Yo Acabo de descubrir Literalia TV, un canal de televisión por internet especializado en literatura, que recomiendo que lo veáis. Me ha llamado la atención por el tratamiento ágil, divertido y ameno que le da a la actualidad literaria y cultural.

 

Según puede leerse en la web, este canal está “pensado para gourmets de la lectura y hambrientos de letras. Una plataforma independiente dirigida a gente con criterio, donde recomendamos los libros que más nos gustan, os contamos cosas sobre escritores y damos a conocer los entresijos del mundo literario”. 

Os enlazo aquí un reportaje que consiste en mostrar por dentro los entresijos de la redacción de la Revista de Libros. Muy buen trabajo el del presentador Gonzalo Escarpa.

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LA ENTREVISTA FALSA A VALLE-INCLÁN

Posted by Fernando Montero en enero 8, 2009

valleinclanHace unos meses publiqué un post sobre la técnica de la entrevista a un personaje a propósito de una entrevista inventada a Montgomery Burns que sacó El Economista. Un lector me envía un texto sobre otro ejemplo de entrevista falsa, la que le hizo la periodista española Josefina Carabias a don Ramón del Valle Inclán.

Agradezco el envío y reproduzco aquí el texto, publicado en la revista de la FAPE. Es como sigue:

“El día en que Josefina Carabias comenzó en 1933 su trabajo en el vespertino La Voz, recibió el encargo de entrevistar a Valle Inclán, nombrado director de la Academia Española de Bellas Artes de Roma. No era la primera vez que conversaba con él, por lo que no entrevió en principio dificultad. Fue al sanatorio de la Avenida Reina Victoria, donde sabía que seguía un tratamiento, pero no estaba allí. Lo buscó por los sitios que frecuentaba en aquella época durante las mañanas. Acudió al Ateneo y se acababa de marchar, recorrió varias calles y no dio con él. Finalmente se presentó en su casa donde tampoco estaba. Su hija Mariquiña le dijo que habían pasado por allí varios periodistas buscándole, pero que su padre tenía previsto atenderlos a todos a las cuatro de la tarde en el sanatonio.

“Sí, pero yo tengo que verle antes. En el periódico me exigen que tenga lista la intervió lo más tarde a las dos”, se quejó Carabias. “¡Pues invéntatela”. La periodista no podía consentirse un fracaso en su primer día en el periódico, y así lo reconoció en su libro “Azaña, los que le llamábamos don Manuel” (1980), en cuyas páginas confesó su trampa. “Me fui pues a la redacción, me puse a la máquina, escribí como si fueran contestaciones a mis preguntas muchas de las cosas que le había oído a don Ramón sobre la Academia de Bellas Artes de Roma –incluso lo bonito que estaría su entierro bajando por aquellas escalinatas– y se lo di al director”.

El remordimiento tras tomarse esta libertad le hizo acudir a las cuatro al sanatorio para avisar, en cuanto pudiese aprovechar un aparte, al propio Valle-Inclán. Le contó lo ocurrido justo a tiempo para que el autor, al dirigirse al resto de los periodistas, asumiera una secreta complicidad. “Les agradezco que se hayan molestado en venir a este lugar tan incómodo y tan malsano. Supongo el motivo. Así pues, como ya dije esta mañana a su compañera a su compañera la señorita Carabias, que no sé cómo demonios se las arregló para dar conmigo, antes de enterarse de que yo les iba a citar a todos ustedes juntos…”.



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EL EPS SE APUNTA A LOS CANONES: 100 LIBROS QUE CAMBIARON SU VIDA

Posted by Fernando Montero en agosto 25, 2008

Un gran trabajo el tema central del EPS del pasado domingo 10 de agosto: ‘CIEN ESCRITORES EN ESPAÑOL ELIGEN LOS 100 LIBROS QUE CAMBIARON SU VIDA’. El País Semanal preguntó a un centenar de autores por las obras literarias que les abrieron la mente y les marcaron para siempre.

El dominical de El País se apuntó de esta manera a esa práctica periodística, tan habitual en las grandes publicaciones de referencia, de la elaboración de LISTAS, RANKINGS, CLASIFICACIONES, CÁNONES. La propia revista explica muy bien el planteamiento:

“El ser humano es un animal que nace, crece, se reproduce y hace listas. Será porque no podemos resistirnos a transformarlo todo en una competición o porque el mundo necesita ganadores a los que admirar, envidiar o discutir, según la naturaleza de cada uno, y perdedores a los que compadecer, en el mejor de los casos; pero lo cierto es que no hay nadie que esté a salvo de las comparaciones ni oficio que no tenga su olimpiada, y por ese motivo, sin querer oír al escritor Mark Twain, que ya nos avisó de que en este mundo hay tres tipos de mentiras que son los embustes, las patrañas y las encuestas, nos pasamos la vida haciendo precisamente eso, encuestas y sondeos: quién es el político más influyente del país, el más fiable, el que merece menos crédito; quienes son las 10 personas más poderosas, las más admiradas, las más guapas; quiénes son los más ricos, los menos amables, los más deseados, los peor vestidos… El proceso es siempre igual, aunque cambie el nombre que se le da al escrutinio: cuando se habla de banqueros o empresarios, se llama ranking; cuando se habla de deportistas, se llama clasificación, y cuando se trata de literatura, se llama canon, una palabra con muchas esquinas que puede tener un sentido artístico, económico y hasta religioso, pues define desde las reglas que marcaban las proporciones ideales de la figura humana en las culturas clásicas hasta el impuesto que grava los CD vírgenes, pasando por la parte de la misa que empieza con el te ígitur y acaba con el paternóster. Aunque, eso sí, sus primeras acepciones dobles en el Diccionario de la Real Academia Española son: regla o precepto, catálogo o lista”.

Pese a lo exhaustivo del trabajo, el propio EPS se cura en salud y relativiza los resultados: “Todo es relativo en lo que respecta a las verdades absolutas, y los cánones siempre son polémicos, discutibles, subjetivos, versátiles y, a menudo, y como consecuencia de todo lo anterior, efímeros”.

Para dar más consistencia al trabajo, cinco grandes autores elaboraron un comentario sobre los cinco primeros títulos: ‘Don Quijote de la Mancha’, ‘En busca del tiempo perdido’, ‘La Odisea’, ‘El Proceso’ y ‘La Metamosfosis’.

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PRÓXIMO MIÉRCOLES: MARCA CELEBRA SU 70 ANIVERSARIO REMEMORANDO LOS MOMENTOS HISTÓRICOS DEL DEPORTE.

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