Blog de Periodismo Creativo

Ideas y tendencias para una profesión más innovadora y menos rutinaria. ¡Periodismo de Pata Negra!

Archive for the ‘ESTILO PERIODÍSTICO’ Category

LAS FAMOSAS PEOR VESTIDAS: OTRA MIRADA ÁCIDA DEL QMD!

Posted by Fernando Montero en junio 30, 2010

La revista Qué Me Dices! (QMD) tiene la virtud de arrancar una sonrisa a sus lectores. Frente a otras publicaciones que tratan a los famosos con excesiva complacencia, QMD! se coloca todas las semanas en el extremo opuesto y da un enfoque cañero a los asuntos del corazón. Una de sus especialidades es, en cierta manera, la de ridiculidar a los famosos.

En esta línea, encontramos una divertida sección que lleva por nombre: LAS PEOR VESTIDAS DE LA SEMANA.

¡Sobran las palabras!

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LA TÉCNICA DEL ‘¿CÓMO ME AFECTA ESTO A MÍ’?: ASÍ NOS CONTROLAN LOS BANCOS

Posted by Fernando Montero en mayo 24, 2010

La aprobación de determinadas leyes tiene, en muchas ocasiones, una incidencia directa en la vida o en el bolsillo de un gran número de ciudadanos. Pero no siempre el periodista sabe analizarlo de forma correcta. Es lamentable ver cómo a veces (demasiadas veces) se publican muchas noticias de cambios legales que se quedan en el mero enunciado del hecho, más cuatro detalles imcomprensibles para el ciudadano medio, pero que sin embargo no profundiza en una pregunta clave del lector: ¿Y CÓMO ME AFECTA ESTO A MÍ?

He encontrado un buen ejemplo de cómo se enfoca (y se titula) de manera más que acertada una modificación legal. Se trata de un reportaje publicado en la revista la revista INVERSIÓN & FINANZAS, que dirige Rafael Rubio. El tema es: acaba de aprobarse la nueva Ley de Blanqueo de Capitales. Este es un ausnto que, a priori, puede parecer muy alejado de los intereses del ciudadano medio, pero al que la periodista Patricia Pérez Zaragoza, autora del reportaje, sí que se le ha sabido hincar el diente ya desde el mismo titular:  “SEPA CÓMO LE CONTROLA SU BANCO”.

¿A que es así más interesante que si se hubiera titulado: “Aprobada la nueva Ley de Blanqueo de Capitales? Pues sí: de esta manera tiene mucho más gancho periodístico. Mucho más morbete. Esta es la primera de las tres páginas de que consta el reportaje:

Además de un buen titular, el reportaje despierta interés con un entradilla clara y directa: “Detectives enmascarados. Así se pueden definir a bancos y cajas que, ante la entrada en vigor de las nuevas normas financieras y fiscales, tienen cada vez más poder para investigar las operaciones de sus clientes. Ahora pueden pedir explicaciones incluso incluso de los movimientos iguales o superiores a 1.000 euros”.

¡A tomar nota, compañeros! Detras de cualquier modificación legal, por árida que pueda parecernos a priori, siempre puede haber oculto un auténtido temazo. Pero esto es como todo: hay que agitar las neuronas y currárselo un poquito.


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KAMASUTRA PARA PERIODISTAS (II): LA POSTURA DEL MUGRIENTO MATT WEATHERFORD

Posted by Fernando Montero en diciembre 3, 2009

Portada de 'Kamasutra en la empresa'

La semana pasada publiqué un extracto de ‘El Boli Azul de Pedro J.‘, una de las posturas del libro ‘Kamasutra en la empresa’, que acabo de publicar junto a mi compañero Rafael Galán.

 

Hoy publicamos una segunda postura que también tiene que ver con el periodismo y la comunicación: LA POSTURA DEL MUGRIENTO MATT WEATHERFORD.

“Matt Weatherford, natural de Arvada (Colorado), se dedica desde 1998 a escribir sobre cine en su propia web (www.bigempire.com). Echadle un vistazo porque no tiene desperdicio. Os va a sorprender. Weatherford escribe astrincherado tras su otra identidad, The filthy critic (El crítico mugriento), que es como si fuera su nombre artístico. Un personaje peculiar este crítico mugriento, un auténtico destroyer que entró como un elefante en una cacharrería en el endiosado y glamouroso mundo del cine.

Valga como muestra la primera crítica que publicó y que se la dedicó a la película ‘Algo pasa con Mary’. La destrozó de arriba abajo y del comienzo al fin con un gran número de epítetos de lo más crudos y descalificadores. Había nacido un nuevo estilo, muy personal, que rápidamente alcanzó una gran y masiva acogida por todos los rincones de Internet. Sus críticas están plagadas de insultos, metáforas escatológicas y exabruptos que nada tiene que ver con las críticas más o menos edulcoradas y políticamente correctas (¡no es bueno que los críticos alternen tanto, entre copa y canapé, con directores, actores y representantes de la industria del cine!) a las que estamos acostumbrados en los medios de comunicación.

Rápidamente nuestro crítico mugriento consiguió el apoyo de un núcleo duro de fans y seguidores. Una tribu de cinéfilos radicales que, sobre todo en Estados Unidos, han convertido esta web en casi casi un objeto de culto. Weatherford es lo que se denomina un hater (textualmente, “el odiador”), palabra inglesa que define al que odia a todo y a todos sin distinción de raza, sexo o credo. En definitiva, un destroyer en toda regla.

Stephen King ha hecho una gran contribución a crear el mito y le ha convertido en una auténtica celebridad. El escritor le cita constantemente en su columna mensual en la revista Entertainment Weekly. Un extraño personaje este Weatherford, cuya eclosión se ha producido pese a mantenerse alejado de las multinacionales, los pases privados o las ruedas de prensa (“De momento no han intentado comprarme, pero, ¿quién sabe? Pueden empezar por enviarme una caja de cervezas”).

Para que os hagáis una idea del estilo del mugriento, he aquí una muestra de sus comentarios: “Desde que King habla de mí, aparte de crecerme el pelo púbico, hay un montón de gente que me escribe con toda clase de peticiones. Incluso me llamó un editor que dijo no conocerme de nada pero que al mismo tiempo consideraba imprescindible lanzar un libro con mis críticas”.

Su éxito se ha producido pese a que, por la estética de la web, parece como si quisiera auyentar a los usuarios. Se trata de una página rústica, que parece proceder de la prehistoria de Internet, llena de larguísimos párrafos empachados de mala leche. No tiene fotos, ni vídeos, ni nada que alegre la vista al visitante. Lo único es un modesto icono que representa una mano y que le sirve para mostrar el número de dedos equivalente al número de estrellas otorgadas a la película. Una estrella se merece, como no podía ser de otra manera, el dedo corazón.

Este singular crítico nos ha abierto los ojos y hemos llegado a una esclarecedora conclusión: muchas veces, para tener éxito en la profesión y en los negocios, no hay nada mejor que adoptar la postura de EL MUGRIENTO MATT WEATHERFORD. ¿Que cuál es su secreto? Pues es muy sencillo: alejarse de los circuitos comerciales dominantes y plantear una propuesta alternativa. O, dicho de otro modo, cultivar una imagen de radical e insobornable independencia.

Si te fijas, en muchos mercados conviven dos tipos de empresas: las que siguen los gustos de la inmensa mayoría y las que se especializan en una oferta de alternativa a esa mayoría. Esto es precisamente lo que ha hecho Matt Weatherford. Dado que las grandes empresas suelen diseñar productos y servicios dirigidos al público mayoritario, y no es plan que te partas la cara con estos gigantones, pensamos que no es mala idea buscar algo más especializado y, a ser posible, vayas en el sentido contrario al del mercado. Buscar un segmento de público descontento y que se niegue a seguir las normas de consumo de la mayoría. Y esto también vende. Y mucho además.

Paradójicamente lo alternativo y las propuestas que van en contra de la corriente pueden llegar a ser comercialmente muy rentables. Suelen convertirse en modas muy extendidas. En ciertos sectores, proliferan con gran intensidad este tipo de profesionales y de empresas. Abundan los ejemplos en la industria cultural, musical, literaria, el mundo de la moda, la fotografía, el arte, etc. Y no lo olvides: si sigues esta línea, posiblemente tu precio será muy superior al de la caja de cervezas que pedía el mugriento”.

Más información: http://laempresasegunelkamasutra.wordpress.com

 

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JUAN LUIS CANO (GOMAESPUMA): “EL HUMOR ES UNA BUENA FÓRMULA PARA HACER PERIODISMO”

Posted by Fernando Montero en octubre 26, 2009

Juan luis cano, humor, periodismo, fernando monteroEn el número de diciembre de Emprendedores hemos publicado una entrevista con Juan Luis Cano (Gomaespuma) dentro de la sección Bonus. Nuestra colaboradora Rosa Luz hizo algunas preguntas relacionadas con la profesión periodística, de las que saco aquí un extracto.

 

El periodismo le ha permitido viajar mucho, conocer otras realidades y ser consciente de lo privilegiado que es. Juan Luis Cano (el 50% de Gomaespuma) se define como honesto y busca en el compromiso y en el trabajo una fórmula para construir un futuro mejor para todos. El humor es la herramienta que utiliza para narrar las noticias, con grandes dosis de naturalidad y cercanía. Este amante del flamenco y del mundo de los toros tiene un libro en las librerías, La Funeraria, que lejos de ser una lectura ‘negra’, es toda una demostración de que el humor se cuela hasta en un ataúd.

 

¿Cuánto hay de guión y cuánto de improvisación en su trabajo?

Nosotros (Guillermo Fesser y yo) tenemos mucho de improvisación en cuanto a la forma de contar. Por ejemplo, si realizo una entrevista a José Saramago, no escribo las preguntas en el ordenador, pero sí me documento todo lo que puedo sobre él y sobre su trabajo. Por ello, no hay un guión de frases, pero sí una estructura. Lo demás, se improvisa. 

 

De todos modos, ¿alguna vez se ha quedado en blanco en un programa en directo?

Cuando hacíamos el programa de radio nosotros teníamos una ventaja: éramos dos y resultaba muy difícil que los dos a la vez nos quedásemos en blanco. Pero sí, sí que me ha ocurrido, titubear en alguna entrevista. Al final tienes recursos que el oficio y el bagaje te van dando para salir airoso de ello. Por otro lado, nosotros hemos utilizado el humor en nuestra forma de contar y eso también ayuda a salir de situaciones como ésta. Además, el humor le otorga naturalidad al momento en blanco y parece que no ha pasado nada.

 

Y eso del humor, ¿fue una elección natural o por casualidad? 

Creo que eso va mucho con la manera de ser de Guillermo y mía. Nosotros ya utilizábamos el humor en la facultad, con los compañeros de clase, con los amigos, escribiendo… Digamos que el humor lo llevamos por bandera. Además pienso que es un buen vehículo para contar las cosas. Eso sí, para contar las noticias con humor es necesaria una sensibilidad especial. Yo lo reivindico absolutamente. Aquí en España se ha considerado siempre el humor como un género menor y es tan difícil y tan serio como cualquier otro trabajo. Y no todo el mundo está capacitado para ello.

 

¿Qué acontecimiento, vivido como periodista, destacaría de los últimos años?

La entrevista a Abdalá II, rey de Jordania. Entre otras cosas porque ha sido la única que ha concedido en su vida, al menos como monarca. Pero también muchos otros: la guerra de Bosnia, de Kosovo… Aquello era algo poco habitual. Lo normal era enviar un corresponsal a cubrir el acontecimiento y ya está. Pero nosotros quisimos estar allí para conocerlo de primera mano.

 

Este contenido es un extracto de una entrevista más amplia publicada en la revista EMPRENDEDORES.

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ANDRÉS MONTES: FALLECE EL INVENTOR DEL ‘PERIODISMO-ESPECTÁCULO’

Posted by Fernando Montero en octubre 17, 2009

andres montesUno de los grandes secretos del periodismo es comprender la verdadera esencia de aquello de lo que se informa para poder transmitirlo con toda su amplitud. No sólo hay que informar pulcramente sobre todos los datos de un hecho noticioso (el qué, el dónde, etc.), sino comunicar a la audiencia las emociones que rodean al acontecimiento y a las personas que lo protagonizan.

Lógicamente esta visión es más apropiadas para algunas especialidades que para otras. Lo es, y mucho, para la crónica de sociedad o la información deportiva, y puede que mucho menos para otras como por ejemplo las noticias sobre economía, tecnología, etc.

Y esta manera de hacer periodismo emocional ha tenido en Andrés Montes, fallecido ayer en Madrid, a uno de sus principales apóstoles. Es un modelo que a algunos gustaba y que otros denostaban, pero que no dejaba indiferente a nadie. Montes, mejor que nadie, supo transmitir la dimensión espectacular que tenían los acontecimientos deportivos y esto fue lo que le hizo famoso. Como le describe Vicente Salaner en El Mundo, “su verbo pintoresco, sus referencias a la cultura actual –la música sobre todo, que él conocía a fondo-, sus invectivas a los compañeros, los motes abracadabrantes que ponía a los jugadores de baloncesto, y luego de fútbol en La Sexta, se hicieron famosos y eran repetidos en la calle. El balance final, incluso para los que ansiábamos más tecnicismo, más precisión, era positivo porque el exuberante Montes hacía simpático y atractivo el deporte”.

Además de por su entusiasmo, destacó en su última etapa en La Sexta por haber inventado un peculiar lenguaje que pronto caló en los aficionados y no aficionados: tiki-taka, Jugón, Donde están las llaves?, Fútbol con fatatas, La vida puede ser maravillosa…

Pero para entender bien de lo que estamos hablando, lo mejor es que veas este vídeo:

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FAMOSAS SIN MAQUILLAR EN LA PORTADA DE ELLE: POLÉMICA SOBRE EL USO DEL PHOTOSHOP

Posted by Fernando Montero en septiembre 23, 2009

Portada de Monica Bellucci

Portada de Monica Bellucci

El número de octubre de la edición española de la revista Elle publica una página en la que se comenta el debate público suscitado a raíz de la publicación de las portadas de la edición francesa en las que tres grandes celebrities se atrevían a posar sin maquillaje ni retoques. Por su interés, reproducimos el comentario:

“ELLE Francia convenció a tres de las mujeres más bellas para posar al natural, sin maquillajes ni retoques digitales. El resultado fueron tres portadas diferentes para un mismo número que marcarían un antes y un después en el empleo del retoque fotográfico. Las protagonistas de estas imágenes sin edulcorantes fueron Eva Herzigova, Monica Belluci y la actriz francesa Sophie Marceau.

El reportaje ha tenido tal repercusión mediática que se ha abierto un debate sin precedentes. ¿Dónde está la frontera entre el uso y el abuso de las nuevas tecnologías? ¿Quiénes están realmente detrás de su esceso?

Esta iniciativa periodística, rompedora y rebelde, sigue cautivando a la opinión pública internacional. Lo que empezó como un editorial gráfico se ha convertido en toda una declaración de principios. Su autor, el prestigioso fotógrafo Peter Lindbergh, lo tiene claro: “Las arrugas son lo que te salen después de hacer el amor. Son bonitas a cualquier edad, significan que hay historia, y sin historia no hay belleza”

Otros artículos sobre este tema:

. La guerra de los profesionales contra el abuso de retoques. Pincha aquí

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SANCHEZ DRAGÓ, EL CONEJILLO DE INDIAS QUE PROBÓ EL PRILIGY

Posted by Fernando Montero en septiembre 15, 2009

dragoInteresante reportaje el publicado en UVE, el suplemento del diario ‘El Mundo’. El escritor Fernando Sánchez Dragó se prestó al experimento ideado por los compañeros de El Mundo. Le retaron a que tomara el Priligy, nuevo medicamento contra la eyaculación precoz, y que contara posteriormente la experiencia.

Sanchez Dragó, como no podía ser de otra manera, no defraudó y se prestó a ser conejillo de Indias de este experimento literario. A lo largo del reportaje, escrito el primera persona, va contando sus conversaciones con El Mundo, las conversaciones con su cardiólogo, la compra del medicamento en la farmacia (le exigieron que volviera con la receta), sus maquinaciones para ver cuál sería la compañera ideal y su decisión final de recurrir a un club de intercambios de pareja (llamado Encuentros) y que, según comenta, él suele frecuentar.

Una iniciativa interesante que en realidad es una reedición (como así se reconoce en el propio texto) del reportaje publicado en su día por Francisco Umbral. Umbral probó Viagra e, igualmente, contó su experiencia.

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CÓMO ENTREVISTAR A ALGUIEN QUE SE NOS PONE UN POQUITÍN BORDE

Posted by Fernando Montero en julio 5, 2009

bebeOcurre mucho. Algunos entrevistados ocultan esta sensación de cansancio, de hartazgo y de monotonía cuando se enfrentan a un maratón de entrevistas y ruedas de prensa, y nos ponen la mejor de sus caras. Se lo toman como una parte más de su trabajo y lo hacen porque le va a reportar un beneficio en forma de publicidad. Situaciones frecuentes son las de los políticos en campaña electoral, las ruedas de prensa con futbolistas o entrenadores al final de los partidos, o escritores y personajes del mundo del espectáculo cuando van de gira promocionando sus últimos trabajos.

En general, suelen ser entrevistas anodinas. El periodista echa mano de las dos docenas de preguntas típicas  que le sirven casi lo mismo para un actor que para un novelista, del estilo de: “¿Tiene esta novela algo de autobiográfico?”. Esta debe ser la pregunta más repetida en la historia del periodismo. ¡Alguien debería prohibirla por falta de talento y de originalidad! El entrevistado, por su parte, está allí porque por contrato está obligado a promocionar su disco, su libro, su obra… Le someten a un maratón de entrevistas (una y otra vez hablando machaconamente sobre lo mismo) y está harto de que le hagan siempre las mismas preguntas.

El reto pasa por romper esa rutina, con preguntas imaginativas, originales y rompedoras que saquen al entrevistado de su sopor. Sólo así se le sacarán algunas declaraciones jugosas que no aburran al lector. Y aquí el secreto es bastante simple: prepararse muy bien la entrevista, y ver qué es lo que se les ha preguntado antes. Hay periodistas que confían mucho en su capacidad para improvisar y apenas preparan las entrevistas. Lo único que consiguen así es repetir las preguntas que ya le han hecho antes al entrevistado un millón de veces.

Otra posibilidad es que el entrevistado, harto de tantas entrevistas, se nos ponga un poquito borde. Fue lo que le ocurrió, por ejemplo, al periodisa de Metrópoli Pablo Gil en la entrevista publicada con la cantante extremeña Bebe, que acaba de publicar su último disco ‘Soy una salvaje’.  El interés de esta entrevista, más que en las respuestas de la cantante (este tipo de personajes dicen siempre lo mismo y se refugian en cuatro topicazos de los que es casi imposible sacarles), estuvo en los tres o cuatro encontronazos dialécticos que se produjo entre entrevistado y entrevistador.

Es interesante ver cómo logró Pablo Gil salir airoso y lidiar con una entrevistada que empezaba la entrevista en tono desafiante. Al comienzo de la entrevista, el periodista ya prepara al lector con lo que se va a encontrar más adelante: “Tajante, expeditiva, la extremeña empieza la entrevista para la Luna de Metrópoli como un cardo borriquero y terminará poniéndose borrica, y simpática, y sincera, y juguetona”.

Confieso que fue esta introducción la que me hizo continuar la lectura de la entrevista. Es una manera de sugerir al lector algo como: ¡sigue conmigo porque ésta no es otra más de tantas tópicas entrevistas a cantantes que sacan un nuevo disco!

El primer choque surge cuando el periodista hace una pregunta que no parece gustarle mucho a Bebe:

P.- Al final, el disco tiene bastantes elementos comunes con ‘Pa fuera telarañas'(2004). Parece que ha recorrido un largo camino para terminar en un lugar parecido.

R.- ¿Ah, ¿sí? Bueno, ¡soy yo la que lo hago! (Sonríe) ¿En que crees que se parece?

P.- En la manera de expresarse, de estructurar las canciones, de plantear los temas.

R.- ¿Qué temas planteo?

P.- Los temas personales.

R.- ¿Tú lo ves así? Ésa es tu lectura, ¿no? Pero en el otro tampoco todos los temas eran personales míos (ríe). Yo no he hablado de que todo lo que haya sea personal.

P.- Tampoco lo he preguntado, sólo que el estilo es más o menos el mismo, algo que no es censurable. ¿Está a la defensiva?

R.- No (ríe). ¡Te estoy picando! (Ríe).

Y un poco más adelante, el segundo encontronazo:

P.- Ha hablado en muchas entrevistas de lo que sufrió con el éxito (se vendieron en el mundo 800.000 copias de Pa fuera telarañas, la mitad de ellas en España).

R.- ¿Tú te crees todo lo que lees? A mí precisamente no me gustan las entrevistas porque la mayoría de las cosas que yo decía no eran las que se ponían en los artículos.

A lo que responde Pablo con una réplica a la que Bebe no sabe contestar:

P.- ¿Entonces la mayoría de sus entrevistas se han publicado tergiversadas?

R.- Pues sí, en muchos aspectos sí. Dichas con otras palabras, fuera de contexto…

P.- La pregunta era si fue así, si lo pasó tan mal después del éxito.

R.- Sí, pero fue durante el éxito. Aunque de eso ya no me acuerdo. No me gusta, bah, ahora estoy muy bien, no más llorar, no, no, no, no (canturreando).

Todo esto ocurrió al principio de la entrevista y lo cierto es que vino bastante bien para el resultado final. El resto del tiempo la cantante se mostró mucho más civilizada.

Si quieres leer la entrevista completa, pincha aquí.

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CARLOS BOYERO, UN CRÍTICO DE CINE QUE NO DEJA INDIFERENTE A NADIE

Posted by Fernando Montero en junio 25, 2009

7-carlos_boyero[1]Carlos Boyero, el genial crítico de El País, ha estado envuelto en una polémica por la críticas que lanzó hacia la última película de Pedro Almodóvar ‘Los abrazos rotos’. Provocó no sólo la respuesta del director de cine manchego, sino un buen número de quejas de muchos lectores sobre su estilo y su tono. Se le tachaba de “excesivamente subjetivo”, “tono despótico” y otras lindezas. La defensora del lector de este diario, Milagros Pérez Olivas, le dedicaba un amplio espacio en su artículo del domingo, y cuya lectura recomiendo.

El crítico se defiende así de las críticas: “Llevo 30 años escribiendo sobre Almodóvar y unas veces me han gustado sus películas, y otras no. Me limito a contarlo. Tengo el defecto de ser sincero y subjetivo”.

Algunos lectores rechazan el estilo de Boyero y le comparan con el del fallecido Angel Fernández-Santos. ¿Qué es pues la crítica? Para este lector, “un instrumento de análisis del dispositivo cinematográfico, no un producto de ingeniería del gusto”. Varios lectores constatan que el estilo Boyero supone una ruptura con lo que algunos denominan “cultura PAÍS”, que personalizan en el “añorado Ángel Fernández-Santos”, a quien Boyero sustituyó, procedente de El Mundo, tras su fallecimiento. “Entiendo que cubrir el hueco que dejó alguien de la valía de Á. F.-S. es muy difícil. Un crítico que hasta cuando ‘destrozaba’ una película lo hacía con argumentos contundentes, serios, razonados… e igualmente subjetivos. (…) Boyero derrocha un estilo desagradable, áspero, caprichoso y, lo que es peor, justifica escasamente (o nada) sus juicios”, lo cual significa, en su opinión, “la absoluta banalización de la información sobre cine en EL PAÍS”.

Milagros Pérez Olivas media en la polémica con la siguiente valoración: Los críticos que siguen la estela de Fernández-Santos son subjetivos, ciertamente, pero apelan a la razón, se esfuerzan por argumentar sus criterios y tratan de conducir al lector hacia la comprensión por la vía del raciocinio, según ciertos cánones compartidos. Carlos Boyero, no. Él apela a las emociones y no admite cánones. Por eso expresa sin pudor sus propias sensaciones en primera persona. Le pido que defina su estilo, y me explica que trata de aportar en sus textos aquello que él más aprecia como lector: “Leer por el placer del texto. Si un texto me engancha, no necesito estar de acuerdo con lo que dice. Un texto no tiene que aburrir, ni ser ilegible. Ha de cultivar la fascinación, la hipnosis, la identificación emocional para conseguir atrapar al lector. Yo intento dar pasión, ironía, emoción. Conozco mucha escritura muerta. Yo intento que mi texto tenga vida”.

Este tipo de escritura subjetivista no suele dejar indiferente: despierta tantas filias como fobias. Y eso es lo que ocurre con Boyero. “Llevo 33 años escribiendo y nadie me va a imponer un estilo. Si hay tanta gente que me lee, será porque le interesa. Y a quien no le guste que no me lea. Lo lamento mucho, pero no puedo ni quiero cambiar. Me llamo Carlos Boyero”.

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PERIODISTAS QUE DESTROZAN EL LENGUAJE

Posted by Fernando Montero en mayo 24, 2009

isaiaslafuente[1]El periodista de la cadena SER Isaías Lafuente (en la foto) ha publicado en la revista QUO un artículo sobre las barbaridades linguísticas y estilísticas en las que muchas veces incurren los periodistas. Este es un extracto del mismo:

“Los periodistas nos hemos echado de manera acrítica en los brazos de los eufemismos y pleonasmos más variados. Los economistas inventan giros como “crecimiento negativo” y “ajuste de plantilla” para evitar decir que las cuentas han entrado en recesión y las plantillas en procesos de despido; los periodistas asumimos este torcido léxico como si fuera una verdad divina, y lo difundimos con el afán de informar, cuando en realidad solo estamos contribuyendo a camuflar la realidad. ¿Por qué bautizamos algunas estafas como procesos de “contabilidad creativa” y denominamos a algunas artimañas de trileros procesos de “ingeniería financiera”? ¿Y por qué tardamos meses en traducir las hipotecas subprime y llamarlas por su nombre: hipotecas de alto riesgo, o hipotecas basura?

Pero la importación no solo se produce desde el ámbito económico. Cualquier colectivo que se precie elabora su jerga y la difunde a través de los medios, cuyos profesionales acaban asumiéndola. Los portavoces del SAMUR, un servicio de Protección Civil de la Comunidad de Madrid (pero imagino que este mal se extiende a otros territorios), suelen hablar en sus informes de víctimas que presentaban “heridas incompatibles con la vida”, que es lo que toda la vida hemos llamado heridas mortales. Y más de una vez hemos oído que cuando llegaron sus efectivos al lugar de un accidente se encontraron con una persona “fallecida, sin posibilidad de reanimación”, que es lo frecuente si exceptuamos el episodio bíblico de Lázaro. Los cadáveres van desapareciendo de las crónicas de sucesos, y ya solo hay “cuerpos sin vida”. Y no es extraño que el eufemismo derive en el absurdo, hasta hablar de “cadáveres sin vida”, que ya es para morirse.

Adjetivos y adverbios absurdos

Pero no son los cadáveres los únicos arrinconados en la morgue del idioma. En España, por ejemplo, ya no llueve ni nieva como antes; ahora “caen precipitaciones en forma de lluvia o de nieve”. Tampoco hace mal tiempo, sino una “climatología adversa”. Y los programas de radio y televisión, y las sesiones parlamentarias ya no comienzan ni se inician; ahora solo arrancan.

Con los pleonasmos que manejamos a diario podríamos escribir un libro. Como si las palabras no tuvieran fuerza por sí mismas, nos empeñamos en sumar adjetivos y adverbios superfluos que nada pueden añadir al significado de la palabra que intentamos apuntalar porque, sencillamente, ya está grabado en su ADN. El paradigma (algún redundante dirá “ejemplo paradigmático”) es el de “persona humana”. Pero la lista es infinita. Así, cuando hablamos de una cojera ostensible, del nexo de unión, de la intimidad privada, de cooperación mutua, de favoritos a priori, de la parte integrante de algo, de la prensa escrita, de una riada de agua, de una masacre humana, de una sorpresa inesperada o de un túnel subterráneo, rozamos el absurdo y dejamos en evidencia nuestras carencias.

En las retransmisiones deportivas es frecuente escuchar que un jugador “avanza hacia adelante” o “retrasa la pelota atrás”, como si fuera posible realizar cualquiera de estas dos acciones de otra forma. También se ha convertido en habitual que nos cuenten que un futbolista se ha lesionado en “su” tobillo izquierdo, y que Rafael Nadal tiene problemas con “su” rodilla derecha, como si fuera posible lesionarse en el cuerpo de otros. Por la ley de la compensación, estos apéndices innecesarios se compensan con mutilaciones monumentales, co¬mo cuando nos cuentan que un jugador lanza una falta “con pierna izquierda”, devorando los artículos hasta convertirlos en especies en peligro de extinción. Y lo peor es que este tipo de construcciones se extiende; por eso, ya nadie pone en duda que el portero de un equipo de fútbol está “bajo los palos”, cuando solo está debajo de un palo, el larguero”.

Para leer el artículo íntegro pincha aquí.

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